“做抗日神剧？”

当听见江虹竟然提出了一个这样的建议之后，电话另一边的高飞顿时不由一愣。

说实在的，如果不是前面谈了那么久，高飞都要怀疑她是不是被人绑架了。

只是江虹接下来的话，顿时让高飞一阵哑然。

……

对于抗日神剧高飞本来是一万个看不上。

毕竟现在某些抗日剧实在是越拍越扯了，有些女战士甚至打扮得比妓女还妖艳，男演员们更是头发抹着纹丝不动的发胶，苍蝇都站不稳那种。

知道的明白这是在战场上，不知道的还以为是要去参加舞会呢。

至于像什么“手撕鬼子”“包子手雷”“子弹拐弯”“抽着雪茄”“穿着短裙”“住着别墅”等令人无语的剧情，就更不胜枚举了。

对了，高飞记得最离谱的是一部叫做《抗日奇侠》的抗战剧。

里面的游击队员所骑的自行车不仅能直接起飞，飞上火车顶部，还顺便扳动了火车道闸，成功拦截了火车，同时躲开了飞来的子弹。

(⊙o⊙)…说实在的，就这剧情牛顿来了都得给编剧磕一个。

高飞不知道编剧和导演有没有想过，如果当初咱们的游击队真的这么牛的话，那么抗日为什么还打了那么多年呢？

难不成这还是咱们保存实力了？

只是无论高飞心底如何吐槽，这也无法阻挡衡店一年杀了“10亿鬼子”。

也正是因为这个原因，以往高飞接戏的时候很少会碰一些抗战片。

毕竟就算他的角色脚本里没有那些神操作，谁能保证导演后期会不会加上？

所以为了自家的口碑着想，也为了能晚过气几年，高飞还是对这类题材敬而远之。

不过在听完高飞的话后，江虹也没有反驳，而是从另一个角度谈起了所谓的“抗日神剧”。

……

影视剧中出现一些夸张的手法，其实一开始在圈内都属于正常操作。

那个时候无论是业内还是观众，都没有觉得有什么不对。

因此也没有什么“抗日神剧”“抗日雷剧”之类的说法。

比如当初郭达和潘常江拍摄的抗战电影《举起手来》，其中的很多桥段就很夸张。

倘若如果放在眼下，那肯定妥妥的逃不了“神剧”的标签。

不过话又说回来，当初的电影人之所以这么拍摄，其想法却和现在的剧组可不一样。

究其根本，他们也只是想通过夸张的手法来制造一种喜剧的效果而已。

因此这些年诸如《亮剑》《狼烟北平》《我的团长我的团》《历史的天空》《人间正道是沧桑》《我的兄弟叫顺熘》等抗日经典电视剧，依旧是层出不穷。

可是抗日神剧既然出现了，那自然是有其原因的。

因此江虹没有在内容上和高飞争论抗日神剧的对错与否，而是从市场的角度给高飞分析了一下。

因为某些众所周知的原因，国产剧很多题材都不能拍了。

如此一来，能选择的题材自然无非就那些了。

但是时间一久翻来覆去也拍不出什么花儿。

在这样的情况之下，方才催生出“抗日神剧”的出现。

为什么这么说呢？

因为如果各大影视公司能拍的，老一辈观众爱看的类型也就那些。

而在这些选项之中，抗日剧的审核风险无疑是最小的。

于是这才有了这几年谍战剧和抗战剧的大火。

可以说正是先有了市场需求，才有了后来的“抗日神剧”

当然了，一开始的时候抗日剧其实拍的并不差。

甚至因为早期那批拍抗日剧的人都是各地国营制片厂出来的老班底。

因此无论是镜头水平还是剧本内容都在水准线之上。

但随着市场需求越来越大，国营厂的老班底渐渐供不应求了。

正巧那时候香江和弯弯的导演开始了第二次北上讨生活。

故此郎有情妾有意之下，二者很快便勾搭上了。

一干中小影视公司立刻和一干北上的港台导演合作起来。

于是乎，一些原本习惯于拍摄“偶像剧”“言情剧”“武侠剧”的港台导演团队，开始带头拍起了枪林弹雨的抗战剧。

因为这些人都是只求钱又不求名，干一票就走的那种。

故此在拍摄的时候自然不会考虑那么多，依旧是习惯性的将以前的老一套放在抗战剧里。

如此方才有了“抗日神剧”的诞生。

就像高飞先前提到的那部《抗日奇侠》，其导演刘仕裕就是TVB的金牌监制及导演。

至于那个“女二被轮*之后，忽然小宇宙爆发、自动穿上裤子射死日本兵的”《箭在弦上》，其导演余明生也同样是来自香江的大导演。

至于被誉为“抗日神剧”第一人的弯弯导演林建忠，相比于香江的同仁也毫不逊色。

《英雄使命》中那个“站在山顶用石头砸下日本人飞机”的桥段就是他想出来的。

可以说正是这么一群导演为“抗日神剧”的赫赫名声立下了汗马功劳。

当然了，也不能全把锅推给港台班底。

因为当这股风头起来之后，内地很多能力一般、人脉一般、追求一般的影视团队，为了生存同样也跑去拍“抗日神剧”了。

还别说，虽然这样拍出来的抗战剧粗制滥造，但是却周期短，来钱快。

可以说无论是剧组还是出品方都很满意。

甚至就连电视台方面对此也是一万个满意。

别看这些“抗日神剧”无论是在纸媒上还是在互联网上的口碑都烂透了。

但实际是这些剧的收视率偏偏还都不错。

比如“手撕鬼子”的《抗日奇侠》当年就是多个电视台的收视冠军。

这种情况虽然看似荒谬，但如果细细研究就会发现并不奇怪。

因为“抗日神剧”的主流观众，主要是40到60岁这个年龄段的老一辈观众。

而这个年龄段的群体，其实就是眼下全国各地的家庭中掌握遥控器的主要人选了。

于是年轻人在晚上骂的再厉害，对他们来说也是无关痛痒。

因为他们的目标受众从一开始就不是年轻人和那些影视评论家。

谈到这里，江虹直接用数据说话。